На просторах Российского государства возникали и исчезали бесследно большие и маленькие починки, деревни, сёла. Такая участь могла бы выпасть и на долю зародившейся в уральских лесах деревушки Ныробки. Однако в далёком 1601 году разыгралась трагедия, изменившая ход исторических событий в Верхнем Прикамье.
В сентябре 1601 года возок с узником в сопровождении шести стражников под командой пристава Тушина прибыл в глухую деревеньку. Закованного в трёхпудовые оковы боярина Михаила Никитича Романова заключили в яму, спешно вырытую в земле. Началось тяжёлое безрадостное пребывание его на пермской земле. В 1602 году М.Н. Романов скончался и был похоронен недалеко от места заточения. В 1613 году на престол взошёл Михаил Фёдорович Романов. Он стал родоначальником новой династии русских царей.
В 1913 году Россия готовилась отмечать 300-летие царствовавшей династии Романовых. Историческое прошлое Ныроба явилось поводом отметить этот юбилей более торжественно, чем в других местах Пермской губернии. Поэтому в 1912 году на губернском уровне обсуждался вопрос о реставрации Никольского храма в Ныробе и каменной часовни во имя Архангела Михаила, построенной в 1793 году над местом заточения М.Н. Романова. Кроме того, губернское земство решило построить богадельню в Ныробе в память 300-летия царствования Дома Романовых. В преддверии этой даты Чердынское земство в 1912 году создаёт Романовский Комитет, который занимался организацией уездных мероприятий, посвящённых юбилею царской династии.
25 мая 1913 года при большом стечении народа состоялось освящение закладки богадельни и ограды сада. Реставрация часовни и устройство ограды осуществлялись по проекту и под руководством члена Пермского Общества любителей живописи, ваяния и зодчества Алексея Несторовича Зеленина, уже имевшего опыт в подобной деятельности. То есть он был назначен, выражаясь современным языком, главным художником по приведению в надлежащий вид святого места.
Все работы по строительству Романовской богадельни, реставрации часовни и устройству сада были завершены весной 1915 года. События, связанные с юбилеем Дома Романовых, происходившие в Ныробе, оценивались в публикациях того времени как «…редкое церковно-патриотическое торжество».
Созданный А.Н. Зелениным мемориальный комплекс изменил старый Ныроб. Романовский сад стал композиционным архитектурно-ландшафтным центром села.
Что нам известно о составителе проекта и руководителе работ — художнике Алексее Несторовиче Зеленине? Он — уроженце Пермского края, русский интеллигент, православный человек, незаурядный художник-иконописец, замечательный педагог.
По сибирскому тракту шла очередная партия арестантов (возможно, ссыльных переселенцев) в кандалах. Гнали их с тёплой Украины в далёкую холодную Сибирь. Среди них шли молодожёны Пупыш: Егор с женой. Недалеко от Оханска у них родился сын, которого они назвали Нестор. В Оханске была очередная остановка. Целый день молодая мать, бренча кандалами, ходила с ребёночком по домам и просила приютить своё дитя: «Негоже начинать жить малому на каторге». Семья купца II-й гильдии Андрея Зеленина сжалилась и приняла ребёнка, тем более что в семье были только дочери. Вырос Нестор пригожим, высоким парнем, стал служить на пароходах. Скоро и любовь пришла, приглянулась ему Аннушка. В 1870 году родился у молодых мальчик Алёша (это имя означает «Божий человек»). Ребёнка надо было крестить, а у родителей, вернее у отца, нет никаких документов. Пришлось Андрею Зеленину с разрешения Синода усыновить всех троих. И стал Нестор Егорович Нестором Андреевичем, его супруга Анна Петровна — Анной Андреевной, а их сын — Алексеем Несторовичем Зелениным.
В 1874 году у Зелениных родилась дочь Наталья. Недолго пришлось детям жить в родной семье. В 1876 году умирает мать, через два года — отец. А ещё раньше скончался их усыновитель Андрей Зеленин. Опекуны сдали детей в пермские приюты. Алексею было восемь лет, Наталье — четыре.
Алёшу отдали в нищенский приют. С 8 до 15 лет он жил в этом доме.
В приюте было обязательное начальное образование и обучение детей разным ремёслам: переплётно-картонажному, сапожному, токарному и др. Алёша — очень способный и прилежный ребёнок, всё, что делал, у него получалось точно и красиво. На одной из выставок, устраиваемых в приюте для привлечения заказчиков на ёлочные украшения, игрушки и разные другие поделки, а также для сбора пожертвований, были положительно отмечены работы Алеши Зеленина. Воспитатели приюта обратились к художнику Африкану Исидоровичу Шанину (А.И. Шанин в то время служил учителем рисования, черчения и чистописания в мужской гимназии. В 1888 году он откроет первую в Пермской губернии художественную школу. Алёша Зеленин у него учился до открытия этой школы) с просьбой позаниматься с одарённым мальчиком. Кончился срок пребывания Алеши в приюте (в нём воспитанники жили до 14-15 лет). А.И. Шанин подготовил его к поступлению в Академию художеств. Попечитель приюта Александр Григорьевич Каменский берёт шефство над талантливым мальчиком и посылает в 1886 году Алёшу в Санкт-Петербург к своему брату Ивану Григорьевичу, бывшему в то время студентом университета.
Александр Григорьевич регулярно высылал деньги на содержание и учёбу Алёши. Жена Ивана Григорьевича — художница Лидия — брала уроки живописи у Рериха. Частыми гостями у Ивана и Лидии Каменских были художники И.К. Айвазовский, В.М. Васнецов, уроженец Перми В.П. Верещагин. Знаменитым художникам понравился уровень подготовленности молодого человека по живописи, рисунку и композиции. Как пишет впоследствии в своей автобиографии А.Н. Зеленин, в Академию он поступил по рекомендации И.К. Айвазовского и В.П. Верещагина. Но не сразу. «В Академию удалось поступить благодаря поддержке профессоров Айвазовского и Верещагина В.П., которым понравилась моя художественная подготовка. Но принят был условно вольнослушателем с обязательством представить аттестат об окончании средней школы, я же умел только читать и писать, и знал сложение и вычитание. Наступила трудная пора работать на два фронта. Каменские пригласили мне хорошего преподавателя, и через год я уже мог сдать за 5 классов и поступил в частную гимназию Гуревича с правами правительственной. В казенную не мог быть принят по годам (16 лет). Таким образом, до 4 часов ежедневно А.Н. Зеленин, студент Академии художеств, занимался в гимназии, а вечером к 5 часам — в Академии, работал только по рисунку в вечерних классах. Через три года, представив аттестат, был перечислен в действительные студенты Академии и мог слушать специальные курсы наук и работать в дневных этюдных классах.
По окончании академии в 1895 г. два года работал в Париже в Академии Жульена под руководством Бугеро, кроме того, посещал Академию Коларосси, работал в Луврском и Люксембугском музеях и писал много парижских этюдов. Дальнейшее пребывание за границей было прервано болезнью патрона, дававшего мне материальные средства. По возвращении в 1897 г. в Россию выставлял свои работы на передвижной выставке Петербургских художников: этюды, так и картину «На дне моря». Мои работы были замечены печатью — газетами и журналами, имеются положительные отзывы».
В 1897 году А.Н. Зеленин окончил педагогические курсы Академии художеств и получил назначение в Кунгурскую прогимназию учителем рисования. Затем его переводят преподавателем рисования и чистописания в Пермскую Мариинскую женскую гимназию. Одновременно он преподаёт в частной женской гимназии Л. Барбатенко, в епархиальном женском училище и в духовной семинарии. Дослужился до чина статского советника. Наряду с педагогической деятельностью, Алексей Несторович продолжал заниматься живописью и иконописью. «Пермские губернские ведомости» за 1900 год сообщали: «Судя по частой смене картин, выставленных в окнах магазина Алина (г. Пермь, ул. Сибирская,19) для продажи местным художником г. Зелениным, они покупаются нашей публикой охотно».
Алексею Несторовичу Зеленину приглянулась миловидная, изящная Анна Фёдоровна Теплоухова — любительница театра. Когда она училась в Мариинской женской гимназии, преподаватель рисования обратил внимание на девушку с хорошими способностями и прилежанием ко всем наукам. Подружил их театр. Анна Фёдоровна не пропускала ни одного нового спектакля. Алексей Несторович бережно хранил всю жизнь театральные программки, которые напоминали о дорогой Аннушке. Поженились они, когда Анне Фёдоровне было 25 лет, а Зеленину — 33 года. Бракосочетание состоялось в Спасо-Преображенском кафедральном соборе (бывшая художественная галерея) в 1903 году. Снимали квартиру на Мясницкой ул., 20 (Краснова,20), а в 1905-1908 годы жили в деревянном флигеле знаменитого пермского купца Александра Семёновича Алина («пушного короля»), который вёл торговлю мехами на Сибирской улице,17 (Сибирская,19).
В 1906 году по проекту А.Н. Зеленина на Петропавловской,131 (Коммунистическая,131) стали строить два деревянных дома: один двухэтажный небольшой деревянный, другой — тоже двухэтажный деревянный с огромным двухъярусным балконом со смотровой площадкой на крыше и с садом. И в 1908 году Зеленины вселяются в свои дома. В хорошую погоду можно было подняться на смотровую площадку на крыше. Так как дом стоял на горе, то с площадки, как с низколетящего самолёта, были видны вся Пермь, красавица Кама и обширные леса правобережья (в 1969 году эти дома были снесены, сейчас на этом месте стоит современная многоэтажка).
В октябре 1912 года в часовне Стефана Великопермского было открыто епархиальное церковно-археологическое общество, которое стало издавать свой журнал. Первый номер журнала оформлял А.Н. Зеленин. На обложке изображены пермский герб, ныробские храмы, Искорская часовня и деревянная скульптура Параскевы Пятницы XVII века (ныне хранится в Пермский государственной художественной галерее).
Алексей Несторович был прогрессивным человеком, он все свои работы фотографировал – «фотофиксировал», — сказали бы мы.
В 1913-1915 годах художник выполнил целый ряд работ по оформлению мемориального комплекса боярина Михаила Никитича Романова, реставрировал часовню. По его проекту разбили сквер и установили новую железную ограду на каменных столбах.
Чердынское уездное земство очень активно сотрудничало с А.Н. Зелениным, оказывало всемерное содействие в реализации его проекта по реорганизации Романовского сада. В апреле 1914 года Чердынская уездная земская управа пригласила преподавателя Мариинской женской гимназии А.Н. Зелени на прочитать цикл лекций по методике рисования на курсах при Чердынской начальной школе. Это было довольно необычное по тем временам предприятие, особенно для отдалённого уральского района. Программа курсов, тщательно разработанная художником, включала 14 часов теоретических и 7 часов практических занятий. Отзывы чердынских учителей были положительные, сам лектор А.Н. Зеленин также остался доволен. Он писал: «Чердынские учительские курсы на меня произвели очень хорошее впечатление. Слушатели интересовались, видимо, новым для них предметом — рисованием, охотно посещали лекции. Жаль только, что ввиду обширности предложенного материала, мало пришлось уделить времени на практическое его усвоение, в чем большинство слушателей крайне нуждалось, т.к. было совершенно не подготовлено к этой новой отрасли педагогической деятельности. Но все же, как можно было заметить, и такие беглые занятия удовлетворили их, дав руководящую нить для дальнейшей самостоятельной работы в школе и для самоусовершенствования. Все слушатели, насколько я могу судить по частным беседам, были очень благодарны земству за отзывчивость и широкую помощь в деле организации художественных курсов. Помимо прекрасного помещения, земство предоставило слушателям все необходимые материалы и пособия». Чердынская уездная земская управа выразила А.Н. Зеленину благодарность за столь нужную и своевременную методическую работу.
Особая страница в творческой судьбе мастера — работа над иконами. 2 июня 1902 года в пяти верстах от Белогорского монастыря был устроен Серафимовский скит, а 22 июня 1905 года освящено место для храма во имя преподобного Серафима Саровского чудотворца. К торжеству освящения был принесён из Перми крестным ходом через Осу величественный крест, изготовленный по проекту Алексея Несторовича Зеленина. В пермской часовне св. Стефана Пермского в 1900-е годы появился во всю стену образ св. Стефана, выполненный Зелениным. В 1907 году Пермская епархия дала поручение художнику побывать в тех местах, где проводили миссионерскую деятельность Великопермские епископы, в том числе самый первый из них св. Стефан Пермский. Алексей Несторович должен был сфотографировать древние иконы и потом написать с них иконы для Белогорского монастыря.
Алексей Несторович увидал при въезде в село Ирта на реке Вычегде каменные ворота. Наверху ворот была икона «Нерукотворного Спаса», писанная самим св. Стефаном. Он её сфотографировал и в том же 1907 году написал копию 2,5 х 1,5 метра для Белогорского храма. В 1913 году для скита на Белой горе Зеленин написал большую икону «Царский образ», а для главного Крестовоздвиженского храма — икону трёх святителей — Герасима, Питирима и Ионы. Древнюю икону этих святых он сфотографировал в Усть-Выме с гробницы.
Многие иконы, написанные художником, украсили храмы Белогорского монастыря и других храмов. Алексей Несторович говорил: «Когда я пишу икону, то испытываю особое удовольствие, если до этого было плохое настроение, оно сразу же исчезает, как только я сажусь за работу».
В 1930-е годы А.Н. Зеленин работал одновременно в разных местах: преподавал в 14-й школе, был зав. кафедрой черчения в химико-технологическом институте, который в 1931 году перевели в Березники, читал лекции по искусству на различных курсах, учил воспитателей дошкольных учреждений, студентов, преподавателей делать игрушки, которых тогда в магазинах не было.
Своим многолетним опытом практической работы художник щедро делился с педагогами, работающими с детьми. В 1934 году он подготовил к печати очень актуальную книгу «Пластические прикладные искусства в школе и школьная рецептура. Пособие для школьных и дошкольных работников и руководителей кружков ИЗО». Но книгу Зеленина не выпустили в печать. В 1941 году автор в сокращённом варианте снова пытался издать свою рукопись под названием «ИЗО для дошкольных работников». И вновь получил отказ.
Во время Великой Отечественной войны в Перми было открыто только два храма: на Егошихинском кладбище — Всех Святых и на Слудке — Свято-Троицкий. Епархия пригласила для восстановления росписи Свято-Троицкой церкви двух художников-друзей Алексея Несторовича Зеленина и Ивана Ивановича Туранского. Из рассказа Лидии Ивановны Балдиной (племянницы первой жены Зеленина Анны Фёдоровны) и крестницы второй жены (Ольги Михайловны, в девичестве Пушкиной) о последних днях жизни художника: «Во время войны, когда было плохо с питанием, и не всегда были дрова для отопления дома, Алексей Несторович почти совсем оглох. Редко выходил из дома. Но люди нуждались в его знаниях, и их поток не иссякал. Студенты и преподаватели, люди, интересующиеся живописью и прикладным искусством, кому-то нужно было воспользоваться его уникальной мастерской. И никто не получал отказа. Он очень оживился, когда ему и его другу Ивану Ивановичу Туранскому Пермская епархия предложила заняться реставрацией Пермской Свято-Троицкой (Слудской) церкви. Он ходил на эту работу, как на праздник. Удивительна его судьба, удивительна вся трудовая жизнь, и даже смерть его была необычна. Он пришел домой вечером очень веселый и довольный. Сели за немудреный ужин. Он нам с Ольгой Михайловной сказал: «Ну, бабоньки мои, я сегодня закончил роспись под куполом. Я не работал, я — горел!» Пожелал нам спокойной ночи и ушел спать. А утром к чаю он уже не вышел. Это было 24 марта 1944 года». Похоронили художника на новом Егошихинском кладбище недалеко от Всехсвятской церкви, рядом с его первой женой Аннушкой.
До сих пор остаётся малоизученной, необнародованной и та часть наследия А.Н. Зеленина, которую можно назвать Романовской. Царская тема занимает очень важное место в его творчестве. Отчасти этому способствовало 300-летие Дома Романовых, которое широко отмечалось по всей Российской империи и подготовка к которому была начата задолго до 1913 года. Не каждому художнику позволялось в те годы писать августейших особ. Для этого нужно было получить специальный допуск, и Алексей Несторович получил это дозволение. Кисти А.Н. Зеленина принадлежали два больших портрета государыни Марии Фёдоровны (матери Александра III, в честь которой и именована была гимназия) и Николая II, украшавшие зал Мариинской женской гимназии, и групповой портрет «Царская семья», сохранившийся среди других портретов Романовых.
Работы художника хранятся в Пермской государственной художественной галерее, Березниковском историко-художественном музее, Пермском областном краеведческом музее и Чердынском краеведческом музее.
Алексей Несторович Зеленин оставил значительный след в культуре Пермского края как художник, иконописец, педагог и организатор художественных проектов. Его деятельность сочетала глубокую связь с традициями и стремление к просвещению, что особенно проявилось в работе с молодёжью и реставрации исторических объектов.
В следующей публикации я поделюсь интересными открытиями, связанными с именем А.Н. Зеленина, и экспонатами, хранящимися в фондах нашего музея.
Подготовила Татьяна Габдрашитова, хранитель музейных предметов Чердынского музея.
Список использованной литературы:
- Е. А. Спешилова АЛЕКСЕИ НЕСТОРОВИЧ ЗЕЛЕНИН Художник Иконописец Педагог ПЕРМЬ ВСЕХСВЯТСКИЙ ХРАМ 2006
- Г.Н. Чагин ЧЕРДЫНСКИЕ ХРАМЫ Пермь 2020
- Коллектив авторов НЫРОБ ПУТЕВОДИТЕЛЬ ООО «Маматов» 2012
- В. Ф. Гладышев Раритет со стеклянной пластинки Неизвестный Зеленин https://permarchive.permkrai.ru/chitalnyy-zal/obzor-izdaniy-arkhiva/kalendar-spravochnik-dney-i-let-krugovorot/may/raritet-so-steklyannoy-plastinki